52瓷器官方博客

目前，我們看到的康熙清花瓷，大量為民窯器，存世的官窯器極少，清代的貴族大家使用的優質青花瓷，一般來自民窯中的“官古器”。關于康熙瓷的鑒定，筆者多年在文物交流的一線工作，結合自己的實際，得出一些經驗?？傮w上從胎、釉、型、畫、款、色、等諸多方面認真入門，不難入手。 在說這些之前，康熙瓷器的神韻必須重點一提。官窯瓷是優中選優，皇帝本人文治武功，才華蓋世，自己的御用器，氣質自然是雄魄偉杰，這反映在各種器物的胎體、釉色、畫風等各個方面，而民窯器也承襲了這一主要的特征。這一雄的主基調也貫穿了康熙年代60多年。鑒定康熙瓷器，應從胎、釉、形、畫、色、款等幾項來入手，細心的慢慢體會其中的韻味。胎體康熙一代歷經61年，前期胎體雖然較精細，瓷質堅實緊密，但仍未能擺脫明晚期厚重的特征。到了中晚期，才變薄，接近于雍正的輕薄俊秀。 上圖：（景德鎮12頭黃金盞陶瓷茶具 新款高檔功夫茶具套裝） 現代的高仿康熙瓷器物，其胎體厚薄均勻，入手沉穩凝重，胎薄卻過于輕薄。胎體有粗細兩者，細的不像真品的滑潤細膩，細撫摸其有粗糙的感覺，從胎體上很難區別其真偽。 釉質康熙器，釉質細潤，緊密融合于胎骨的上面，截然一體。有白色釉、清色釉、粉白釉的美稱。這種釉色在現代仿品中不易見得?，F在運用的是一般的透明釉，雖也細潤，但是火氣太大，顯得格外刺眼?，F在的仿品，做舊手法很多，對于火氣的處理，一般采取打磨或酸性藥水浸泡，打磨處理，表面有細微的劃痕，浸泡的表面過分粗糙老舊。 形康熙瓷器的造型之多，品種之多，比明代的宣德、嘉靖、萬歷三代有過之而不及，可以說開啟了造型之先河。其中，官窯器的另一個特點：多小件，少見大器，而民窯青花器物的造型豐富多樣，又多見大器。我們通常見得棒槌瓶，大方瓶，風尾尊，觀音瓶也大多數出之民窯。古瓷的鑒別，以形為第一，看釉、色、胎、口等后者對于前者，猶如服飾和人身，根本要素不對，再加上服飾不和時代，就可以判定真偽了。 另有幾點造型上的特征值得注意：（1）康熙盤碗、瓶罐類的器底，一般均能見到明顯的旋痕，及黑疵。目前所見的現代仿品一般均有底釉，旋紋不明顯。至于黑疵，據一些專家的介紹，現在能做的到的，目前仿品中尚未發現帶明顯的黑疵點的。（2）瓶、罐之類的器物底足。往往是有二層臺的硬折角，清末民國及前些年的仿品依舊無法做到這樣的硬折角。當下這些年頭，新仿品已經開始注意到這一點，但也許是不知名的原因，或者是技術上的原因，其折角處，還是不夠角，給人一種弱的感覺。 畫工由于康熙一代，跨越了61年之多，其器物上的畫工，早、中、晚期畫風有所不一樣，大致看來有以下的規律可循：（1）早期的紋樣圖案以云龍、山水、樓閣、纏枝、蓮紋居多。盤、碗、內壁則多繪圖案，畫面繪畫保留著崇禎、順治的遺風。皴法依舊，山水的線條很是粗放，畫面格局充實而且緊密，給人緊湊之感，空白留的少。山水近看濃深，遠色較淡。（2）中期的繪畫水平較早期大為提高，明晚期的遺風開始漸漸退盡，這時期的官窯御用品的繪畫，經過藝術家的精心設計，格調大大提高。在康熙27年，官窯停燒，一批畫師大家回到了民間，使這一時期的青花器皿精彩多姿，濃淡深淺，陰陽向背，表現的淋漓盡致。由于不受官窯的嚴制約束，民窯也燒造出一大批精品，風格飛揚跳躍、揮灑自如。（3）康熙晚期的青花繪畫技法以深染多見，譬如：山水在濃筆勾勒后，再用淡筆，在景物上加以渲染，以形成暈散的效果。另外，“斧劈皴”的畫法在晚期較為多見。 以上三點，只是康熙早中晚期畫風的特點，這中間也有畫法的繼承，風格的滲透，只是作為總體發展的規律，相對應的標尺之一而已。 康熙青花有濃淡的區分，主要有三種，以下為小結：（1）寶石藍，又稱為“翠毛藍”，這是康熙青花的最純正的色。過去以為是康熙首創的，但其實在明代末年崇禎以及順治時期已經見到，康熙青花使用的上等的精選浙料，加上認真淘洗，反復研磨。才使青花發出如此的呈色，好的一色純藍，稍次點的是藍中帶紫。（2）偏灰藍色，這種色調多見于康熙早期，是由于原料配比和燒成氣氛等要素未能經嚴格掌握所致，和寶石藍相比顯得較差。（3）淺淡青花，這種色調康熙各個時期均有，但是以后期居多?，F代的仿品中青花發色大多是偏灰，有些發藍也是沒有真品那樣的濃翠，仿品中的山水畫也無法達到“墨分無色的效果”。 款識康熙青花款識非常復雜，現的確列為官窯款的有一種，“中和堂”款，有一帶有干支年號的如：“康熙辛亥中和堂制”。而落款“中和堂”款識的器物，除了古銅彩器物外，多為青花釉里紅盤，這種器物在傳世品中具有一定數量的，有大小兩種?，F代仿品中此類小盤已經出現了很多，但是繪畫技法卻遠不如真品，現代仿品的畫風松散乏力。最重要的是釉里紅的發色不能夠達標，大多現淡褐色，顯得發灰暗。此外，現代仿品中有直接落“大清康熙年制”款的，但字的功力不夠，在書寫的過程中局促，極力想模仿，但神韻遠遠不夠。容易辨認出其偽劣。水平較高的，要數仿民窯款的器物，目前所見的一些閑章款和干支記年款，筆法流暢，頓挫有度，大有康熙民窯的風格，應該是當今高手所為。 瓷器的真偽鑒定，應該是實踐與理論的緊密結合。先看實物，上手反復把玩，以此入門，比較可靠穩妥。多去博物館看藏品，同時結合以書本較為理想。事實上書本只能夠提供百分之三十，其余的百分之七十要看平時的實踐，大量的實物對比，包括對高仿品的認真比照方可。而這又往往需要大量時間、知識、經驗的綜合積累了。

近日，在2014景德鎮陶瓷博覽會的拍賣會上，追捧大師、只認大師的現象改變了。去年大師作品少則千萬的價格出現，現今“大師熱”已漸漸消減。收藏人士認為，狠剎過度公款消費，公款訂制高檔瓷作為禮品的減少，讓藝術瓷收藏市場價格日趨回歸理性。本報記者 李軍 藝術瓷市場更趨理性 江蘇省古陶瓷研究會會長李紹斌介紹，陶瓷的前身是陶器，是隨著原始農業的出現和人類定居生活的需要而產生的?？脊虐l現所獲得的資料證明，我國的陶器生產距今已有一萬多年的歷史，陶器是原始先民主要的日常生產和生活用具。本次景德鎮國際藝術陶瓷博覽會共有20多個國家參加，中國的陶瓷更是精彩紛呈。 李會長說，從近幾年景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會看，絕大多數都是“大師”作品奪得頭把交椅。如，2013年拍賣會上，成交價最高的是中國工藝美術大師戴榮華創作于上世紀90年代的粉彩雙面釉瓷板四條屏《四美圖》，價格為1100萬元。20日下午，景德鎮國際藝術陶瓷博覽會舉行拍賣會，珠山八友之一王大凡創作于上世紀40年代的粉彩瓷板《歸去來兮》等組合粉彩瓷板，以380萬元的價格成為“老大”。據悉，當天拍賣會共拍出藝術品158件，成拍率62 .45%。 對此，中國收藏家協會副秘書長李祥曾表示，景德鎮陶瓷市場是中國當代藝術陶瓷市場的風向標之一。其拍賣價格會引導市場收藏的趨勢和走向。從拍賣會成交表現來看，老藏家更加關注精品，新藏家更加關注價位，市場更加趨于理性健康。   “大師熱”日趨降溫 李紹斌會長介紹，近年來藝術瓷收藏市場日漸遇冷，這與經濟大環境有很大關系。一些大師的作品普遍標價幾十萬元，高的幾百萬甚至上千萬元，作為普通藏家很難有這么多閑錢，真正下手者更少，這樣一來致使藝術品瓷器的投資日漸減弱。 “原來公款消費在藝術瓷市場中占比較大，近年來相對削弱，也間接地影響了藝術瓷收藏市場?！崩顣L說，就是說以前高檔的藝術品瓷器大部分為單位公款訂制，由于訂單多常常出現供不應求狀況。如今，中央狠剎過度公款消費歪風，公款訂單銳減。加之藏家從追捧大師熱的潮流中慢慢醒悟過來，大師熱降溫，收藏回歸理性。 中國文交所專家委員會委員王勝利認為，此事表示，藏家從原來只看大師名頭，到如今更關注作品本身是否真的優秀，有價值，“大師熱”降溫有利于市場健康發展。另外，隨著越來越多藝術品投資機構、私人等介入當代藝術瓷市場，使得藝術瓷成為一種重要理財產品，將進一步提高藝術家的創作水準。這種理性的回歸有助于陶瓷的進一步發展、壯大。

52瓷器商城)4月25日電 據法新社報道，尼泊爾政府官員25日說，該國發生8.1級地震后造成珠穆朗瑪峰發生雪崩，登山大本營被埋，截至目前已經造成10人遇難。 ? ? 此前媒體稱，珠穆朗瑪峰雪崩令部分登山者被困珠峰營地，尼泊爾內政部消息稱，雪崩導致至少30名登山者受傷。 據報道，尼泊爾登山協會成員說，雪崩發生的地帶為昆布冰川，此處是大多數珠峰探險者扎營的主要地區。 尼泊爾25日發生8.1級地震，地震造成珠穆朗瑪峰發生雪崩，珠峰兩個營地被雪覆蓋，多名登山者失去聯系。 另有登山者發文稱，“珠峰因為地震發生了雪崩，我從帳篷跑出來求生。沒有受傷。山上還有很多很多人?！?尼泊爾地震最新消息 20:53 【遇難人數升至758人 遇難人數可能達5000人】據路透社報道，尼泊爾內政部官員表示，尼泊爾發生的8.1級地震的遇難人數升至758人。尼泊爾已宣布進入緊急狀態。據央視報道，媒體預測本次地震死亡人數可能高達5000人。 20:39 【官方稱珠峰雪崩遇難者人數上升至10人】據法新社報道，尼泊爾政府官員25日說，該國發生8.1級地震后造成珠穆朗瑪峰發生雪崩，登山大本營被埋，截至目前已經造成10人遇難。 20:37 【尼泊爾官方稱該國地震致758人遇難 進入緊急狀態】據路透社報道，尼泊爾內政部官員25日表示，該國8.1級地震已經造成758人遇難。尼泊爾當局宣布進入緊急狀態。圖為加德滿都地震救援工作展開。 20:12 【珠峰中國登山隊 三死兩傷】25日下午6點55分，華西都市報得到珠峰最新傷亡信息，中國三支隊伍，由宋玉江和李建宏帶領的隊伍全體安全。由麥子帶領的中國首支女子登山隊中，一名男隊員和兩名夏爾巴人遇難。中國登山協會副主席王勇峰表示，將全力配合高山救援。圖為2015年中國首支民間女子珠峰登山隊。 20:03 【快訊：尼泊爾8.1級地震已致688人喪生】據英國天空新聞(Sky News)4月25日消息，尼泊爾25日發生的8.1級地震已致民眾死亡人數已上升至688人。 19:30 【快訊：尼泊爾官方稱8.1級地震致618人遇難】據路透社報道，尼泊爾內政部官員25日告訴印度媒體，8.1級地震的遇難人數已上升至618人。 19:27 【西藏啟動地震應急預案二級響應 已有7人遇難】記者從前方獲得最新消息顯示，受地震影響，西藏聶拉木縣房屋倒塌，已致7人死亡，吉隆縣有傷無亡，西藏已啟動地震應急預案二級響應。（來源：中國新聞網） 19:22 【尼泊爾加德滿都機場恢復航班起降】因地震關閉的尼泊爾加德滿都機場已經重新開放，第一班起飛的航班為四川航空飛往拉薩的3U8720航班。川航3U8720航班已于18:35從加德滿都機場起飛，預計19:28抵達拉薩機場。 19:17 【快訊：尼泊爾8.1級地震死亡人數已上升至565人】據英國廣播公司（BBC）4月25日消息，尼泊爾25日8.1級地震民眾死亡人數已上升至565人，另有多人被殘垣掩蓋。 19:09 【尼泊爾警方：地震已造成449人遇難 】據路透社消息，①尼泊爾警方25日消息說，該國8.1級地震已造成449人遇難。②尼泊爾旅游官員表示，雪崩造成珠峰營地部分被埋，8人喪生。 19:01 【尼泊爾強震已致印度17人遇難 孟加拉國2死百傷】印度IBN新聞報道稱，印度已有17人在尼泊爾發生的強震中遇難，其中9名遇難者位于東北部城市比哈爾，7人位于北方邦，另有一人位于西孟加拉邦。另據美聯社報道稱，孟加拉國也受到此次地震的影響，該國已有兩人遇難，超過100人受傷。  

隨著人們對陶瓷品關注的升溫，瓷器的價格問題，也成為人們熱議的話題。不少人發現兩件看上去相差不多的瓷器，價格差距卻是太大，感覺到瓷器的成本深不可測，“貓膩”多多。 瓷器的價格真的非?；靵y嗎？價格總體是以成本確定的，但成本不僅僅是生產者的制作成本，還要加上從制作者到消費者手里各種環節的成本，按照商業規律，一般制作成本在零售價格中只占百分之二十幾，運輸、包裝、稅收、廣告、店鋪租金、人吃馬喂的成本接近百分之八十。 而瓷器與其他商品還不同，我們不應僅從一些表面現象上去看瓷器的價格。采用手工制作瓷器，技術基本是傳統工藝，產品無法達到同一標準。過去有一句民謠“百窯萬件出一寶”，就是說一件完美的瓷器非常難以制作，瓷器成品會出現幾百種質量缺陷，都會影響最終銷售價格產生意想不到的差距。呈色、釉質、精細程度、工藝難度等等許多因素都會使得價格發生差異。 一件低檔瓷器和一件高檔瓷器表面看都是泥料成型后施釉再經燒成，從生產流程看差別不會太大，但當你了解精品瓷器制作的艱辛之后，就會明白成本不是想象的那么簡單。 1、泥料的差別： 先從泥料說起，有一百余元一噸的渣頭泥，也有三千余元一噸的特種泥，如果按照普通工業產品定價規律“一工一料”的規則，瓷器的價格可以相差300倍！“渣頭泥”是修整坯胎時刮削下來的泥料，只能賣給生產低檔瓷器的廠家，一些廉價注漿成型的瓷器都是用這種泥料；“中白泥”400元左右一噸，是制作中低檔仿古瓷的主要泥料；“高白泥”千元左右一噸，是制作中高檔仿古瓷的主要原料；臺灣泥料3000左右一噸，是制作高檔日用瓷的泥料；“浙江泥”是制作嘉道時期中檔仿古瓷的優質泥料；“腳踩泥”是制作高檔仿古瓷泥料。 2、釉料的差別： 再說釉料，從一角一斤到幾十元一斤都有，品種繁多，成瓷釉色有一點點差異，釉料的價格可能差幾十倍。釉下彩青花料，從幾十元一斤的“土料”，到一萬元一斤也難以買到的優質珠明料都有使用。釉上彩料中特別是“洋紅”，即粉彩瓷使用的基本釉料，所謂的“玫瑰色”，普通的只有十幾元一斤，進口的需要近萬元一斤，這些基本原料是保證瓷器制作的根本條件，只要在一個環節上沒有使用優質材料，成瓷必然無法達到設計要求。僅從原料的價格差異，我們就可以看出成瓷價格有多大的差異。 3、制作工藝的差別： 制作的成本也是一項主要成本，比如一只茶杯成型，最便宜的機壓成型只需要幾角的工費，注漿成型還會更便宜，而一只手拉胚薄胎茶杯成型工費就要幾十元，而且能夠制作高端精品的工匠還很難尋覓。從制坯到燒成出窯需要經過晾坯、利坯、修坯、補水、蕩釉、彩繪、施釉、挑坯、裝窯、吹灰、燒煉、出窯……一系列的幾十道工序，其中只要有一次疏忽就會使產品報廢，如果制作中高檔瓷器，這些輔助工種也必須雇用專業工匠。如果制作低檔產品，由于坯胎厚、工藝要求低，坯胎成型后只需簡單的補水就可以施釉、燒煉，成本就很低。 瓷器做工越是精、巧、薄、細、要求就越高，出現質量問題的可能性也就越大，而產品變形等質量缺陷所造成的殘次品也是要計入成本的。 彩繪、雕刻在瓷器成本中占有很大比例，普通工匠幾元而高級工匠需要上百元，如果繪制和雕刻復雜畫面則需上千元。就是一個小小的款識，其成本的差距就不可想象。低檔貼花、打印工藝一個款識只需幾分錢，而手寫一個較為工整的款識一個字就要四元，如果“仿真到位”一個款識就要上百元，雖然成瓷只有一點點差別，但成本的差距卻是幾百倍。 4、殘次率高： 所有上面列舉的成本還不是最終的成本，瓷器制作成本高的根本原因是殘次品率太高，兩大難題是瓷器燒制出精品的難關，一是變形；二是鐵點，高溫燒成時胎釉中的氧化鐵會聚集析出顯示在釉面上。殘次品多更增加了生產成本，特別對于精品來說，投入大、工藝要求高且無法提高產量，一旦出現質量問題就是毀滅性的。比如制作一百件瓷器，有二十件殘次品，可以把殘次品的成本攤入八十件成瓷中。 以上所介紹的只是瓷器的一些表面成本，深層次無形的成本還不包括在內。我們僅僅只從表面看到瓷器的差距不大，就以為成本也會差別不大，錯誤的認為瓷器的價格存在欺騙的因素，感覺到自己“受騙上當”。實際上，這大多是因為人們對瓷器不了解，很少接觸到高檔瓷器，更不要說了解一些瓷器的簡單知識，所以才會產生這樣的想法。了解一些正確的瓷器制作知識，對于瓷器收藏者和使用者來說都很有必要，這在購買瓷器時可以給自己提供衡量價格的參考。 提供：52瓷器商城（景德鎮茶具專賣）

傳說，龍井蝦仁這道菜品與乾隆換地有關。一天，乾隆微服私訪，在杭州茶農家喝到一杯龍井新茶，深感清香可口，趁人不注意，抓了一把藏于便服內的龍袍里。 后來在西湖邊一家小酒家用膳，叫小二用此泡茶。小二接茶時看見乾隆內穿的龍袍，下了一跳，急忙告訴店主。店主正在炒蝦仁，一聽圣上加到極為恐慌，忙中出錯，竟將小二拿進來的龍井茶當蔥段撒到鍋內。意想不到的是這盤菜竟然清香撲鼻、滋味獨特，乾隆嘗了一口，頓覺選嫩無比，禁不住連聲稱贊，“好菜！好菜！”。此后，這道菜便成了杭州名菜并流傳至今。 龍井蝦仁的做法是：將龍井茶用80度的水沖泡，2分鐘后倒出部分茶湯，茶葉及剩余茶湯待用；然后將新鮮蝦仁洗凈盛入大碗內，放入鹽和雞蛋清，用筷子攪拌至有粘性時倒入部分茶湯，而后加入水淀粉再攪拌記下，擱置，使蝦仁入味；接著將油鍋燒熱（油稍微多一點），倒入處理好的蝦仁，迅速用筷子滑散，待蝦仁呈玉白色時，將多余的油倒去，只留一點兒底油，再倒入剩余的茶葉和茶湯，最后倒入料酒快速翻炒記下即可起過裝盤。這就是茶葉變身大餐“龍井蝦仁”的做法。 提供：52瓷器商城（景德鎮茶具專賣）